Monumento a Víctor Manuel II

La Basílica de Santa María de Aracoeli (en italiano, Santa Maria in Aracoeli) es una iglesia de Roma, situada en la cumbre más alta del Monte Capitolino. Es aún la iglesia escogida del Senado y el Pueblo Romano (Senatus Populusque Romanus).

El templo de Juno Moneta fue un templo en la Roma antigua dedicado a Juno, construido en la cumbre norte del capitolio (una de las siete colinas de Roma), donde primeramente estuvo la ciudadela, en el año 344 a. C. Juno era la reina del cielo y diosa de la luz. Protectora del noviazgo, el embarazo, parto y el matrimonio. Como Juno Regina forma parte de la tríada capitolina junto a Júpiter y a Minerva. Era hija de Saturno, hermana y esposa de Júpiter. Gustaba de jugar con el rayo y las tormentas, y era tan temible su cólera que hacía temblar todo el Olimpo. Para griegos y romanos personificaba la dignidad. Juno Moneta o Juno "la amonestadora", la que "amenaza" o "advierte". Bajo este atributo, la diosa Juno era aquella que amonestaba o con graves consecuencias "advertia" contra cualquier ataque o agresión a la ciudad de Roma. La diosa Juno, bajo este atributo, había salvado a Roma de la invasión gala de 390 a. C. Por sus amonestaciones, advertencias y sus buenos consejos era reputada y según la leyenda esta diosa había avisado de la inminencia de varios ataques contra la ciudad de Roma. Este templo hoy en día esta totalmente desaparecido. En la misma cima donde se encontraba el templo de Juno Moneta se levantó durante la Edad Media la basílica de Santa María en Aracoeli. El término moneda proviene del templo de Juno Moneta, debido a que la casa en donde se acuñaban oficialmente las monedas en Roma estaba anexa a este templo y se encontraba bajo su protección.

La capilla Bufalini es una capilla lateral de la iglesia de Santa María en Aracoeli, Roma, Italia. Es la primera capilla a la derecha después de la entrada, y alberga un ciclo de frescos realizados hacia 1484-1486 por Pinturicchio que representa la vida del fraile franciscano San Bernardino de Siena, santificado en 1450. La capilla fue encargada por Niccolò dei Bufalini [notas 1]​ (~1450 - 1506)[1]​ para su capilla mortuoria en la iglesia de Santa María in Aracoeli.[2]​ Bufalini fue un prelado, ciudadano de Città di Castello, que trabajó como abreviador de parque mayor[notas 2]​ y abogado consistorial en Roma.[2]​ Su escudo familiar (un toro con una flor) aparece ampliamente en la capilla.[3]​ Varios pintores importantes, como Pietro Perugino, Sandro Botticelli, Luca Signorelli y Pinturicchio, habían terminado la decoración mural de la Capilla Sixtina (1482) y habían regresado a sus ciudades de origen, a excepción de Pinturicchio, que había formado un taller con algunos de los colaboradores de esa obra. Pinturicchio, que hasta entonces había sido eclipsado por la fama de Perugino, pudo aprovechar su presencia en Roma para obtener el encargo de su primera gran obra, la Capilla Bufalini.[3]​ No existen documentos sobre la ejecución de las obras, pero en general se fechan en torno a 1484-1486.[3]​[4]​ Los frescos sufrieron algunos daños y repintados, y fueron restaurados posteriormente en 1955-1956 y 1981-1982.[5]​

El templo de Isis (en italiano: Iseo del Campidoglio) era un templo situado en la colina Capitolina de Roma,[1]​ en el rione Campitelli. Probablemente estaba en el lado de la colina que da a la Ciudadela Capitolina (en latín: Arx Capitolina), donde se encuentra la Insula dell'Ara Coeli, apoyada en el Vittoriano.

El Arco de Nerón (en latín: Arcus Neronis) fue un arco del triunfo dedicado al emperador romano Nerón y que estaba ubicado en Roma.[1]​ El arco fue erigido en algún momento entre el 58 y el 62 AD y fue concebido para conmemorar las victorias obtenidas por Cneo Domicio Corbulón en Partia (Tácito Annales 13.41;[2]​ 15.18). Ubicado en las laderas de la Colina Capitolina en un emplazamiento denominado inter duos lucos, se conoce el arco a raíz de representaciones numismáticas, en las que aparece con un único paso coronado por una cuadriga.[3]​ El arco fue probablemente destruido poco después de la muerte de Nerón en el 68 AD.[4]​

La cordonata Capitolina es una cordonata o calle en pendiente, formada por grandes elementos de piedra o ladrillo que la hace similar a una escalera. Se encuentra en Roma, en el distrito de Campitelli. Se conecta con la plaza del Capitolio con la plaza d'Aracoeli, y fue diseñada por Miguel Ángel en el siglo XVI,[1]​ por encargo del papa Pablo III, dentro de los trabajos de renovación del Capitolio. La cordonata Capitolina, de fácil acceso y tránsito fue pensada para el paso de hombres a caballo, se amplia ligeramente hacia arriba, después, pusieron las grandes esculturas de los Dioscuros, (Castor y Pólux), y el grupo escultórico conocido como I Trofei di Mario. Dos estatuas de leones adornan la escalera en la base, mientras que en la mitad se encuentra la estatua de Cola di Rienzo, diseñada por Girolamo Masini en 1887 justo en el sitio que fue ejecutado.

La colina Capitolina (Capitolinus Mons), también llamada plaza del Capitolio o monte Capitolio, entre el Foro y el Campo Marcio o de Marte, es una de las más famosas y altas de las siete colinas de Roma. La palabra española «capitolio» proviene de la colina Capitolina La colina era conocida anteriormente como Mons Saturnius, dedicada al dios Saturno. La palabra Capitolium significó primero el templo de Júpiter Optimus Maximus construido más tarde aquí, y después se utilizó para toda la colina, e incluso otros templos de Júpiter en otras colinas, por lo que Mons Capitolinus es el sustantivo adjetivo de Capitolium. En un mito etimológico, las fuentes antiguas relacionan el nombre con caput («cabeza» o «cima») y se cuenta que, al poner los cimientos del templo, se encontró la cabeza de un hombre,[1]​ algunas fuentes incluso dicen que era la cabeza de algún Tolus u Olus. El Capitolium era considerado por los romanos como indestructible, y fue adoptado como símbolo de eternidad.[2]​[3]​

El Palacio Nuevo (en italiano, Palazzo Nuovo) se erige en la plaza del Campidoglio en Roma, frente al palacio de los Conservadores, con el cual constituye la sede expositiva de los Museos Capitolinos. El palacio fue proyectado por Miguel Ángel, pero fue construido bajo la dirección de Girolamo Rainaldi y de su hijo Carlo Rainaldi, que lo acabó en 1654. El palacio se construyó frente al palacio de los Conservadores, cerrando la vista de la basílica de Santa María en Aracoeli de la plaza, de la que toma la fachada renacentista y la orientación ligeramente oblicua, de modo que constituyera un conjunto armónico. Las decoraciones internas en madera y estuco dorado son aún las originales.

El busto de Medusa es una obra escultórica realizada en mármol inspirada en el homónimo personaje mitológico. Realizada probablemente hacia 1640 aproximadamente, entró a formar parte de la colección de los Museos capitolinos en el Palacio de los Conservadores en 1731. Está atribuida a Gian Lorenzo Bernini.

La iglesia de Santa Maria de Loreto (del italiano: Chiesa di Santa Maria di Loreto) es una iglesia de Roma localizada junto a la columna de Trajano, patrocinada por el Piadoso Sodalicio de los Panaderos (Pio Sodalizio dei Fornai), situado hoy en el edificio adyacente.

La Puerta Fontinalis (en latín: Porta Fontinalis; en italiano: Porta Fontinale) es una de las puertas de la ciudad de las murallas servianas, situada entre la puerta Carmentale y la puerta Sanqualis de Roma.

La Columna de Trajano (en italiano: Colonna Traiana) es un monumento erigido en Roma para celebrar la conquista de Dacia (actual Rumanía) por parte del emperador Trajano, evocando todos los momentos destacados de esa expansión territorial. La celda que hay en su base tenía la función de sepulcro para los restos del emperador. Se trata de la primera columna cóclida erigida en la historia y estaba situada en el Foro de Trajano, en un pequeño patio detrás de la Basílica Ulpia, entre dos (presuntas) bibliotecas, donde una doble logia a ambos lados facilitaba su lectura. Es posible que se pudiera tener una visión más cercana de la columna subiendo a las terrazas de la cubierta de la nave lateral de la Basílica Ulpia o a las que probablemente cubrían también los pórticos delanteros de las dos bibliotecas. También era posible una lectura «abreviada» sin necesidad de girar alrededor del fuste de la columna para seguir todo el relato, sino apreciando las escenas siguiendo un orden vertical, dado que su superposición en las diferentes vueltas parece seguir una lógica coherente. Fue una novedad absoluta en el arte antiguo y se convirtió en la obra más vanguardista del relieve histórico romano. En la Columna de Trajano se asistió, por primera vez en el arte romano, a una expresión artística autónoma en cada uno de sus aspectos, aunque culturalmente es una continuación del rico pasado.