Iglesia de San Jerónimo de la Caridad

El Palacio Farnesio (Palazzo Farnese [paˈlattso farˈneːze]) del siglo XVI, domina la homónima plaza en Roma. Pertenece al Estado italiano, si bien su uso fue cedido a Francia, en un acuerdo suscrito en 1936 y válido para 99 años. Gracias a ello, es la actual sede de la embajada de Francia.

Regola es el séptimo rione de Roma, indicado como R. VII.[2]​ Su nombre deriva de renula, es decir, la arena suave que todavía en la actualidad deposita el río Tíber en sus crecidas. El escudo del rione consiste en un ciervo rampante en campo azul. Sus habitantes se llamaban (cuando los rioni tenían todavía una identidad social) regolanti.

La Iglesia Nacional Española de Santiago y Montserrat, más conocida como Santa María de Montserrat de los Españoles (en italiano: Santa Maria in Monserrato degli Spagnoli), desde 2003 título cardenalicio, es actualmente la iglesia nacional de España en Roma. El edificio actual se construyó en los siglos XVI y XVII. Aunque fue muy modificado posteriormente, sobre todo en su decoración interior, conserva un buen número de obras de arte de destacados autores.

El Campo de' Fiori es una plaza de Roma, situada entre la Via dei Giubbonari y la Piazza della Cancelleria, en el límite entre los rioni Parione y Regola.

La Pontificia Academia de Teología (en italiano: Pontificia Accademia di Teologia) es una sociedad científica fundada en 1718 y es una Pontificia Academia[1]​. Está situado en Via della Conciliazione, Ciudad del Vaticano, Roma[2]​.

El Palacio de la Cancillería (en italiano, Palazzo della Cancelleria, en referencia a la Cancillería Papal) es un palacio en Roma, situado entre el actual Corso Vittorio Emanuele II y el Campo de' Fiori, en el rione de Parione. Alberga la sede del Tribunal Supremo de la Signatura Apostólica. Fue declarado Patrimonio de la Humanidad por la Unesco en 1990, con el número 91-007.[1]​ Fue construido entre 1489-1513, siendo el primer palacio de Roma que fue erigido desde el principio en el nuevo estilo renacentista. La larga fachada con su ritmo de dobles pilastras planas entre ventanas con arcos sobre ellas es de concepción florentina, comparable al Palacio Rucellai de León Bautista Alberti. El gran portón fue añadido en el siglo XVI por Domenico Fontana por orden del cardenal Alejandro Farnesio. El travertino color hueso de la fachada fue reciclado de las ruinas romanas del teatro de Pompeyo, ya que la Ciudad Eterna era entonces un campo de ruinas: construida para más de un millón de habitantes apenas albergaba unos 30.000. Las cuarenta y cuatro columnas de granito egipcio del patio interior posiblemente provengan también del teatro. Según documentos que han sobrevivido, un puñado de columnas de granito fueron transportadas desde las Termas de Diocleciano. Es posible también que algunas se tomaran de la antigua Basílica de San Lorenzo in Damaso destruida durante la construcción del palacio, aunque esto ha sido cuestionado en años recientes.[2]​ En el patio central rectangular o cortile del Bramante, las dos plantas inferiores están representadas por logias con arcadas abiertas. En este patio dórico pueden verse rosas, símbolo familiar de Raffaele Riario, comitente del palacio.[3]​ La identidad del arquitecto es objeto de división de opiniones, Francesco di Giorgio Martini y Baccio Pontelli pueden haberse visto implicados en las primeras etapas del diseño. Tradicionalmente se ha atribuido a Bramante y Andrea Bregno. La cancillería fue construida para el cardenal Raffaele Riario quien tenía el cargo de cardenal camarlengo de su poderoso tío, el papa Sixto IV. Se rumoreaba que los fondos venían de una noche de ganancias en el juego.[3]​ Desde 1753 el vicecanciller resultó ser el pretendiente jacobita a la corona de Gran Bretaña, Enrique Estuardo, cardenal duque de York, el jacobita «Enrique IX de Gran Bretaña». [1]. Aún alberga varios organismos de la Santa Sede, como el Tribunal Supremo de la Signatura Apostólica, el Tribunal Apostólico de la Rota Romana y la Penitenciaría Apostólica, y es un enclave de la Santa Sede perteneciente a Italia que goza extraterritorialidad de acuerdo con los Pactos Lateranenses de 1929. La larga fachada del Palacio tapa la pequeña iglesia basilical de San Lorenzo in Damaso, la iglesia titular del cardenal vicecanciller (hoy iglesia titular del Cardenal Arzobispo emérito de Madrid), cuya entrada está en la parte derecha de la fachada. Esta iglesia del siglo V (el interior ha sido reconstruido) se asienta, como la iglesia de San Clemente entre otras, sobre un mitreo romano (santuario pagano dedicado al dios Mitra); las excavaciones bajo el patio realizadas en 1988 - 1991 sacaron a la luz los cimientos de los siglos IV y V de la gran basílica de San Lorenzo in Damaso, fundada por el papa Dámaso I, y una de las más importantes iglesias paleocristianas en Roma. También se identificó un cementerio usado desde el siglo VIII hasta poco antes de la construcción del palacio. En 1517, el palacio recién construido fue confiscado por el primer papa Médici, León X, que no había olvidado la complacencia de Sixto y la implicación de su sobrino Riario durante los tiempos de la sangrienta conspiración de los Pazzi[3]​ que pretendía derrocar a los Médicis en Florencia para sustituir su gobierno por uno de Della Rovere. En el palacio hay un vasto mural que Giorgio Vasari realizó en solamente cien días. Sin descanso presumió de su facilidad con Miguel Ángel, quien respondía «Si vede» («Se ve»). En el palacio se instaló un pequeño teatro privado por parte del cardenal Pietro Ottoboni, y a finales del siglo XVII la Cancillería se convirtió en un centro de la vida musical de Roma, donde en 1707 tuvo lugar el famoso duelo musical entre Domenico Scarlatti y George Friederich Haendel, cuando ambos contaban con veintidós años de edad. Se trató de un concurso de teclado organizado por el cardenal Ottoboni aprovechando que el de Halle pasaba unos días en la ciudad eterna. No se sabe qué interpretaron en aquella ocasión, pero la tradición cuenta que mientras que Scarlatti se proclamó vencedor con el clave, Haendel lo hizo con el órgano. Durante la República Romana de 1849, el Parlamento romano tuvo aquí su sede por breve tiempo.

El Monumento a Giordano Bruno, creado por Ettore Ferrari, fue erigido en 1889 en la plaza Campo de' Fiori en Roma, Italia, para conmemorar al filósofo italiano Giordano Bruno, que fue quemado allí en 1600. Desde sus inicios, la idea de un monumento dedicado al hereje ejecutado, ubicado en Roma, una vez capital de los Estados Pontificios, creó controversia entre los anticlericales y los más alineados con la Iglesia católica.

El Palacio Spada (en italiano, Palazzo Spada) es un palacio en Roma (Italia), que alberga una gran colección de arte, la Galería Spada. Se encuentra en el rione de Regola, concretamente en la plaza Plaza Capo di Ferro, 13, con un jardín enfrente del Tíber, muy cerca del Palacio Farnesio. Es famoso por su fachada, y por la falsa perspectiva lograda por Borromini. Fue originariamente construido en 1540 para el cardenal Girolamo Capodiferro. Bartolomeo Baronino, de Casale Monferrato, fue el arquitecto, mientras que Giulio Mazzoni y un equipo proporcionaron un lujoso trabajo de estuco dentro y fuera. El palacio fue adquirido por el cardenal Spada en 1632. Encargó a Francesco Borromini que lo modificase para él, y fue Borromini quien creó la obra maestra de falsa perspectiva en trampantojo en el patio con arcos, en el que filas de columnas cada vez de menor tamaño y el suelo alzándose crean la ilusión óptica de una galería de 37 metros de largo, cuando es de 8 metros, con una escultura a tamaño natural detrás, cuando en realidad tiene sólo 60 centímetros de alto. Borromini fue ayudado en este truco de perspectiva por un matemático. La decoración escultórica en estuco, de estilo manierista, que hay en la fachada frontal del palacio y la de su patio presenta esculturas en nichos y todo un botín de frutas y flores, grutescos y viñetas de mecanismos simbólicos (impresi) en bajorrelieve entre las pequeñas ventanas enmarcadas de un entresuelo, la más rica fachada del cinquecento en Roma. La escultura colosal de Pompeyo el Grande, que se creyó erróneamente que era aquella a cuyos pies cayó Julio César, fue descubierta bajo la pared medianera de dos casas romanas en 1552: iba a ser decapitada para satisfacer la reclamación de ambas partes, que apelaron al cardenal Capodiferro, de manera que él intercedió ante el papa Julio III en defensa de ella, quien la adquirió y luego se la dio al cardenal. La colección del cardenal Spada, que incluye cuatro galerías de pinturas de los siglos XVI y XVII, obra de Andrea del Sarto, Guido Reni, Tiziano, Jan Brueghel el Viejo, Guercino, Rubens, Durero, Caravaggio, Domenichino, Annibale Carracci, Salvator Rosa, Parmigianino, Francesco Solimena, Michelangelo Cerquozzi, Pietro Testa, Giambattista Gaulli, y Orazio y Artemisia Gentileschi, tiene el interés añadido de que están colgados a la manera del siglo XVII, marco con marco, con las pinturas menores «resbalando» sobre los más grandes. El palacio Spada fue comprado por el Estado Italiano en 1927 y actualmente es sede del Consejo de Estado italiano, que se reúne en sus habitaciones ricamente decoradas con frescos y estuco.

El Ponte Agripa (en latín: Pons Agrippae) fue un antiguo puente romano sobre el río Tíber en Roma. Estaba situado a 160 metros curso arriba del actual Ponte Sisto, y se conoce su existencia gracias a un cippus inscrito establecido por los curatores riparum durante el Principado del emperador Claudio, lo que sugiere que fue construido durante o antes del reinado de éste. Fue restaurado en el año 147 de nuestra Era. El puente lleva el nombre de Marco Vipsanio Agripa, amigo íntimo del emperador Augusto. Agripa se casó con Julia la Mayor, hija de Augusto, y la pareja vivió en una villa en la orilla opuesta del río Tíber. Para conectar su villa con el Campo de Marte, donde Agripa había construido varios monumentos importantes, como las termas que llevan su nombre, se ha sugerido que Agripa hubiera mandado levantar este puente.[1]​ En 1887 se descubrieron los restos de cuatro pilares del puente, que todavía son algo visibles en la orilla derecha, pero que están, en su mayoría, bajo el agua.[2]​ Sobrevivió hasta la Edad Media, conectando la zona del Palacio Farnesio con la Villa Farnesina, supuestamente construida en el lugar de la villa de Agripa. Un arco del puente que conectaba el Palacio Farnesio con el Pons Agrippae sigue intacto.[3]​ Fue demolido durante el papado de Sixto IV, quien ordenó la construcción de un nuevo puente, el Ponte Sisto, cuyas obras se iniciaron en el año 1453,[1]​ con la obra a cargo del arquitecto Baccio Pontelli.

El Palazzo Orsini Pio Righetti es un palacio en Roma (Italia), en el distrito de Parione. Este edificio fue levantado alrededor de 1450, construido encima de las ruinas del Templo de Venus Victrix del Teatro de Pompeyo. En el siglo XVII la fachada fue rediseñada. El Palazzo Pio tiene vistas a otras zonas vecinas de Campo de' Fiori y Piazza del Biscione.

Parione es el sexto rione de Roma, indicado como R. VI. Su nombre procede de la presencia en el rione de un muro antiguo de dimensiones enormes, que quizá pertenece al estadio de Domiciano. Este muro fue llamado por el pueblo Parietone ("Paredón"), de donde procede el nombre Parione. Su escudo consiste en un grifo, criatura mitológica griega con cabeza de águila y cuerpo de león. Fue escogido como símbolo de fiereza y nobleza.

El Museo Barracco de Escultura Antigua[1]​ (en italiano: Museo Barracco di Scultura Antica)[2]​ Es un museo en Roma,[3]​ Italia,[4]​ con una colección de obras adquiridas por el coleccionista Giovanni Barracco, quien donó su colección a la ciudad de Roma en 1902. Entre las obras se encuentran piezas de arte egipcio, asirio y fenicio, así como esculturas griegas de la época clásica. Las 400 obras de la colección se dividen según la civilización y se muestran en nueve salas, en la primera y segunda planta, mientras que la planta baja contiene una pequeña zona de recepción. En el primer piso se presentan obras egipcias en las salas I y II. La Sala II incluye obras de Mesopotamia, incluyendo tablillas cuneiformes del tercer milenio a. C. y artículos de palacios neorrianos que datan de los siglos IX y VII a. C.. La tercera sala contiene dos elementos fenicios importantes junto con parte del arte etrusco, mientras que la cuarta muestra obras de Chipre. El segundo piso exhibe arte clásico. La Sala V presenta esculturas originales y copias de época romana, así como escultura griega del siglo V a. C.. La Sala VI muestra copias de obras clásicas, junto con esculturas funerarias de Grecia. Las salas VII y VIII muestran una colección de cerámica griega e itálica, y otros artículos, a partir de la época de Alejandro Magno. La sala final muestra ejemplos de obras de monumentos públicos de la época romana, junto con especímenes de arte medieval.