Gros (San Sebastián)

La calle de la Gran Vía[a]​ es una vía pública de la ciudad española de San Sebastián.[1]​

La iglesia de San Ignacio de Loyola es un templo parroquial de culto católico y estilo neogótico situado en el barrio de Gros de la ciudad de San Sebastián, en Guipúzcoa, País Vasco, España.

El paseo de Colón es una vía pública de la ciudad española de San Sebastián.[1]​

Gros es un apeadero ferroviario situado en la ciudad española de San Sebastián en el barrio de Gros. Forma parte la línea C-1 de la red de Cercanías San Sebastián operada por Renfe. Cuenta también con servicios de Media Distancia.

El Trinquete de Gros en San Sebastián (España) es el más antiguo de los que quedan en pie en la comunidad autónoma del País Vasco, pues se documenta en 1884. A este lado del Bidasoa, tan solo puede compararse en antigüedad el de Elizondo en Navarra, aunque posterior, de 1894. Se ubica en el interior de una manzana, formando parte de una edificación de programa complejo: comprende la propia cancha, viviendas y lonjas. Igualmente compleja es la resolución de estos usos tan dispares: las lonjas ocupan la planta baja en toda su extensión; sobre éstas se ubican, en una estrecha crujía exterior (aproximadamente 7,50 m de fondo a la c/ Nueva, y 9 m a la c/ Iparragirre) las tres plantas dedicadas a viviendas; y al interior, totalmente oculto por aquellas, el Trinquete propiamente dicho, cuya cancha se sitúa a la altura de planta primera, sobre las lonjas. Se accede al trinquete desde la calle Nueva, a través de lo que aparentemente iba a ser una de las lonjas de esa planta baja. A la vista de las estructuras que se conservan, parece que dentro de este programa complejo llegaban a confundirse los límites de cada uso, y que debían utilizarse incluso las escaleras de vecinos para dar acceso a los espectadores, a falta de otros elementos de comunicación vertical que actualmente no se han podido apreciar. Existen puertas que conectan la escalera del n.º 16 de la c/ Nueva con los tres niveles: el de pie de cancha o tejadillo, y los dos balcones corridos superiores. El trinquete propiamente dicho ocupa una planta de aproximadamente 9 m de ancho (8 m de frontis, más los muros de cierre), y de unos 37 m de largo. Se cierra este espacio por una cubierta a dos aguas, con la cumbrera en sentido longitudinal, realizada a base de cerchas mixtas de madera y tirantes de hierro. Este espacio tiene aproximadamente 12 m de altura libre hasta la base de las cerchas de cubierta. Queda iluminado cenitalmente al disponer de un amplio lucero longitudinal de aproximadamente 6 x 26 m. El frontis se ubica en su extremo W, conservándose el paño de sillares del mismo. Permanecen asimismo dos pisos de balcones corridos para los espectadores, de estructura de madera basada en ménsulas con tornapuntas, todo ello oculto. El tejadillo se disponía en el lado derecho, contrariamente a lo acostumbrado de un tiempo aquí, lo que da muestra de su antigüedad. Queda asimismo la huella de un fraile cónico, que demostraría la utilización de la instalación para el juego directo. Sin embargo, el fraile está apoyado en un frontis con chapa baja, lo cual delata su empleo para el juego del ble. A principios del siglo XX se realizó un forjado de estructura mixta madera-hierro que divide el espacio en dos pisos, para su utilización como taller, y que impide desde entonces la práctica del juego de pelota. Como último uso conocido, ha albergado una cervecería y restaurante, por lo que ha sido habilitado para el uso hostelero.[1]​

La calle de San Francisco es una vía pública de la ciudad española de San Sebastián.[1]​

La plaza de Vasconia es un espacio público de la ciudad española de San Sebastián.[1]​

La playa de Zurriola, en ocasiones citada también como playa de Gros,[1]​ es una de las tres playas de la ciudad de San Sebastián (España). Está situada entre la desembocadura del río Urumea y el monte Ulía, y tiene una longitud aproximada de 800 metros. En 1994 se llevaron a cabo unas obras de reforma de la playa, anteriormente prácticamente inutilizable dada la virulencia de las aguas. Gracias a dichas reformas, que incluyeron la construcción de un espigón, la playa aumentó su longitud, sus aguas se hicieron aptas para el baño y su uso se multiplicó. Frente al perfil elegante y tranquilo de las playas de Ondarreta y La Concha, la playa de Zurriola se ha consolidado como una playa de perfil más joven y apropiada para la práctica del surfismo (se trata de la playa más abierta y con más fuerte oleaje de la ciudad) y como escenario de algunos conciertos del Festival de Jazz de San Sebastián y de competiciones de Bodyboarding, surf, skateboarding y eventos similares. Está permitida la práctica del nudismo desde 2004, siendo una de las pocas playas urbanas españolas que lo permiten.

La calle de Miracruz es una vía pública de la ciudad española de San Sebastián.[1]​

El Estadio Municipal de Atocha (en euskera, Atotxako futbol zelaia) fue un estadio de fútbol de la ciudad de San Sebastián, situado en el barrio de Eguía. Fue el segundo estadio que tuvo la Real Sociedad de Fútbol en su historia y tuvo una vida útil de casi 80 años. Fue precedido por Ondarreta, el primer campo de la Real, situado en el barrio de El Antiguo de San Sebastián y predecesor del actual Estadio de Anoeta.

La sala Kubo-kutxa, obra social de la Fundación Kutxa, se encuentra emplazada en el singular edificio Kursaal diseñado por el arquitecto Rafael Moneo y se ha convertido en una de las ofertas más importantes de la vida cultural de San Sebastián.[1]​[2]​ Inaugurada en el año 2000 la sala cuenta con aproximadamente 1000 m², un gran espacio que junto a su singular arquitectura permite albergar exposiciones de gran envergadura. La programación de la sala Kubo-kutxa, basada en exposiciones temporales, está centrada en las artes plásticas, específicamente en el intervalo temporal comprendido entre principios del siglo XX hasta la actualidad, integrando también diversas propuestas sobre otros campos de la expresión artística como el cine, la arquitectura o el diseño. Con el objetivo de llegar a todo tipo de púbicos la sala Kubo-kutxa combina proyectos expositivos de carácter internacional con propuestas de entorno próximo, divididas a su vez en retrospectivas de grandes autores contemporáneos y exposiciones colectivas fundamentadas en diferentes tesis sobre el arte actual. Su significativa trayectoria expositiva la ha convertido en un referente cultural, un lugar donde mostrar todo tipo de expresiones artísticas y un espacio de encuentro entre artistas, expertos, críticos y público. No en vano, artistas de la talla de Miquel Navarro, Ricardo Martín,[3]​ Marta Cárdenas, Gonzalo Chillida, Jesus Mari Lazkano, Gao Xingjian, José Manuel Ballester, Menchu Gal, Javier Mariscal, Marc Chagall, Joan Miró, Ignacio Chillida, Jorge Oteiza, Ilan Wolf, Pablo Gargallo, Isabel Muñoz, Josune Amunarriz, Andrés Nágel, Rafael Moneo, Miquel Barceló, Vittorio Storaro, Miquel Navarro,[4]​ Balerdi, Juan Luis Goenaga, Mendiburu, Zumeta, Eduardo Arroyo y Darío Villalba entre otros muchos.

La plaza de la Trinidad de San Sebastián (Guipúzcoa) España. Fue proyectada por el arquitecto Luis Peña Ganchegui (Oñate 1926 - San Sebastián 2009) en 1963 con motivo del centenario del derribo de las murallas de la ciudad. Se encuentra ubicado en un vacío urbano situado entre la calle 31 de agosto y el monte Urgull. El reconocido arquitecto vasco proyectó la actuación al inicio de su carrera profesional resultando ser uno de los trabajos mejor valorados en una extensa práctica arquitectónica. La plaza, más allá de dar respiro y calidad urbana al congestionado casco viejo de San Sebastián alberga distintos equipamientos deportivos como un frontón, una cancha de baloncesto y vestuarios (estos dos últimos vinieron a sustituir en la década de los 90 el probatoki y el bolatoki originarios), a la vez que se transforma eventualmente para acoger distintos actos culturales tales como el tan apreciado Jazzaldia. El profesor de arquitectura de la UPV-EHU Antón Pagola describe de la siguiente manera dicho espacio público: "En la plaza Trinidad el vacío central y el tratamiento secuencial de sus bordes logra una sensación de unidad, de articulación, de donde no existían sino restos, discontinuidad y fragmentación. [...] Me parece asombroso el valor tan actual de la propuesta, del modo en que se produce."[1]​