El Palacio del Grilo, clasificado como MIP (Monumento de Interés Público) desde 2011 y también conocido como Palacio de los Duque de Lafões, se sitúa en el gaveto de la Calle del Grilo con la Calzada de los Duques de Lafões, elevándose en la parroquia del Beato en plena ciudad de Lisboa.[1][2][3]
Complejo arquitectónico siglo XVII de estilo predominantemente Neoclásico pontuado por inspiraciones y motivos barrocos. La construcción del edificio está íntimamente conectada a algunas contingencias históricas que tuvieron lugar durante el extenso proceso de construcción del Palacio.[4][5]
El Palacio del Grilo parte de una construcción palaciana ya existente que perteneció a D. António de Mascarenhas. La fecha exacta de la estructura palaciana es desconocida. Esta granja se trataba de una propiedad vastíssima que subía la encosta en declive acentuado, hoy conocida como Calzada de los Duques de Lafões.
Fue lo 1º Duque de Lafões Pedro Henrique de Bragança quien dirigió la construcción del Palacio del Grilo después del gigantesco terremoto de Lisboa de 1755. Habiendo rehusado iluminar su residencia con motivo del matrimonio entre el infante D. Pedro III y la hija mayor del rey y futura reina, D. María I, princesa de Brasil. Episodio este que ha hecho famoso al Palacio, una vez que el Duque D. Pedro Henrique de Bragança era uno de los dos únicos pretendientes reales a la mano de la princesa, y por consiguiente también al trono portugués como rey consorte. Es importante entender que este particular acontecimiento ocurrió unos 10 años después de D. Pedro de Bragança encontrarse en una disputa con su tío, el rey D. Juan V de Portugal, que se originó debido a la relación romántica de D. Pedro Henrique de Bragança con Luísa Clara de Portugal. Debido a la muerte prematura del Duque en 1761, fue delegada a su hermano más nuevo el 2º Duque de Lafões D. João Carlos de Bragança y Ligne de Sousa Tavares Mascarenhas de Silva, la continuación de la edificación del Palacio.
De este modo, las estructuras de la construcción que integran el actual complejo arquitetónico del Palacio del Grilo son constituidas por el somatório de las intervenciones efectuadas al largo de los años, y la arquitectura es atribuida la Eugénio de Santos.[6]
El interior es sinónimo de programas decorativos sobre erudição y diversidad cultura, existen conjuntos de pinturas murais de autoría de Cyrillo Volkmar Machado y pantallas de los siglos XVIII y XIX que integran lounges temáticos en el palacio, como por ejemplo el hall de la Academia, el hall de la Sala de Venus o el hall de la Sala China.[6]
Se trataba pues de una estructura en L, teniendo su cuerpo mayor dispuesto en el sentido norte-sur, vertical al río Tejo, mientras su cuerpo más pequeño se encontraba por su parte volcado para el río, así como para la vía pública. En el interior de esta L se resguardaba un patio, cerrado por otras construcciones más modestas. Este patio se encontraba al nivel superior de la calle y era accesible a través de una rampa que pasaba por bajo del cuerpo más corto de la L.[7]
La parte principal de este palacio, cuerpo mayor de la L es, aún hoy, sensible en el conjunto existente formado en el ala volcada a poniente. De la estructura anterior se mantuvo en la planta el gran cuerpo anterior incluyendo la división interna al nivel del piso noble. El cuerpo sobre la calle era duplicado formando una fachada de 11 aperturas hendidas en 2 pisos: la planta baja y el noble. Se mantuvo igualmente el patio al nivel superior con dimensiones bastante semejantes, corrigiendo sólo para mantener las simetrías.
En el piso planta baja de la fachada era propuesto un átrio noble, del cual nacía una escadaria simplificada que por su parte vendría a conducir a un gran salón abierto sobre ese mismo patio. La nascente era propuesto otro cuerpo simétricamente dispuesto al ya existente. Aprovechando con mestria el declive, por él se podía entrar directamente para el patio a través de una rampa que hoy conocemos por el nombre de Calzada del Duque de Lafões.
A norte del patio céntrico erguia-si un nuevo cuerpo. Para tras, los jardines dispuestos en cascada por la encosta. Al mismo nivel y conectado al supramencionado salón, se disponía otra división de vasta amplitud, cuya marcación en la planta parece sugerir destinarse a una biblioteca.
Al contrario de la tradición de los palacios lisboetas, el proyecto del Grilo se compone de una complejidad erudita, característico de quien estaba habituado a manusear la arquitectura como un teorizável ejercicio de estilo y a quién las grandes construcciones palacianas se iban extendiendo pela Europa.[6]
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