Panteón de Agripa

La Piazza della Rotonda es una plaza en Roma, Italia, sobre su lateral sur se encuentra ubicado el Panteón. La plaza toma su denominación del nombre informal del Panteón, que es conocido como la iglesia de Santa Maria Rotonda.

El Obelisco della Minerva también conocido como el Pulcin della Minerva (donde pulcin significa cerdito) o, simplemente, el Obelisco y el elefante, es una escultura diseñada por Gian Lorenzo Bernini situada en la Piazza della Minerva en Roma, justo enfrente de la iglesia de Santa Maria sopra Minerva.

Las termas de Nerón también llamadas Thermae Alexandrinae fueron unas Termas de la Antigua Roma.

Sant'Eustachio es el octavo rione de Roma, indicado como R. VIII. Recibe su nombre de la Basílica de Sant'Eustachio.

La iglesia de Santa María Magdalena (del italiano Chiesa di Santa Maria Maddalena) es una iglesia católica ubicada frente a la plaza homónima en el rione Colonna, en Roma. La orden de San Camilo de Lellis tuvo una iglesia en donde hoy está sita la Iglesia de Santa María Magdalena desde 1586; y en el siglo XVII se inició la construcción de la iglesia actual, que fue terminada en 1699 en estilo barroco. Su fachada se cree generalmente que fue decorada por el italiano Giuseppe Sardi en 1735. No obstante, la historiadora Alessandra Marino, sostiene que su autor fue el arquitecto portugués Manuel Rodrigues dos Santos, considerando que la formación previa de Dos Santos como ebanista explicaría la similitud entre la decoración superpuesta a la fachada y trabajos contemporáneos de la ebanistería italiana de la época.[1]​ Sebastiano Conca pintó en la iglesia un fresco de San Camilo de Lelis, cuyas reliquias permanecen en el interior del templo. Tradicionalmente, también se ha asegurado siempre que en esta iglesia se encuentran los restos de Santa Marcela, San Maximino de Aix e incluso la propia María Magdalena.

La obra Memorial a María Raggi es un monumento escultórico proyectado y realizado por el artista Gian Lorenzo Bernini en el 1647.[1]​ Se encuentra unido a uno de los pilares de la nave de la basílica de Santa Maria sobre Minerva, en Roma.[2]​

Santa María sobre Minerva (en italiano: Santa Maria sopra Minerva) es una de las basílicas menores de Roma (Italia). La iglesia, ubicada en la zona del Campo de Marte, está considerada la única iglesia gótica de Roma, y después de Santa Sabina la principal iglesia de los dominicos en la ciudad. La basílica recibe su nombre de la tradición según la cual, como muchas otras basílicas de los primeros tiempos del Cristianismo, está construida sobre (sopra) un templo pagano, dedicado a la diosa Minerva. La basílica se encuentra en la pequeña plaza Minerva, cerca del Panteón, en el rione de Pigna.

Cristo de la Minerva es la denominación de una escultura de mármol, obra de Miguel Ángel, finalizada en 1521, que representa a un Cristo redentor, desnudo, abrazando la Cruz (el lienzo de pureza que oculta sus genitales es una adición posterior). Esta obra se encuentra en el lado izquierdo del altar mayor de la iglesia de Santa Maria sopra Minerva de Roma. La primera versión de este obra se comenzó en 1514, por encargo de Pietro Paolo Castellano, Bernardo Cencio, Mario Scappucci y Metello Vari, que pretendían destinarla a la iglesia de la Minerva. Entre 1514 y 1516 Miguel Ángel trabajó en la talla hasta que, cuando ya estaba muy avanzada, tuvo que interrumpir su trabajo por la aparición en el mármol de una gran veta oscura que cruzaba el rostro de la figura. Cuando se acercaba el término del contrato (cuatro años) los clientes insistieron en su ejecución. Por entonces Miguel Ángel se encontraba en Florencia, y recomenzó el trabajo en un nuevo bloque de mármol, comenzando una nueva versión en la que trabajó entre los años 1519 y 1520. En marzo de 1521 mandó la escultura a Roma, pidiendo a su discípulo Pietro Urbano que la terminara. Sin embargo, esta intervención no debió ser muy afortunada, ya que Sebastiano del Piombo escribió a Miguel Ángel para pedirle que cesara a Urbano y encargara la finalización del trabajo a Federico Frizzi. Se hizo así, y la escultura quedó terminada, colocándose en la iglesia para la que estaba destinada el 27 de diciembre de 1521. A pesar de todo esto, parece que Miguel Ángel aún propuso una nueva ejecución de la obra, pero Metello Vari no se lo concedió. En compensación, recibió la primera versión inacabada, que colocó en su jardín. De la estatua de este jardín queda la descripción de Ulisse Aldrovandi de 1556.[1]​ Durante mucho tiempo se creyó perdida, hasta que en 2000 fue identificada por Irene Baldriga.[2]​ La espiral es la figura predominante en la composición de esta escultura con el contrapposto clásico. Cristo se encuentra abrazando la cruz y sostiene en la mano izquierda los símbolos del martirio, por lo que consigue un testimonio de la fe cristiana que la aleja del helenismo.

El Palacio del Vicariato[1]​ o Palacio Maffei Marescotti[2]​ (en italiano: Palazzo Maffei Marescotti o Palazzo del Vicariato)[3]​ es el nombre que recibe un edificio religioso en Roma,[4]​ Italia se trata de un antiguo palacio, originalmente un palacio nobiliar, situado en el Rione Pigna, en la esquina de Via dei Cestari y Via della Pigna, junto a la Iglesia de la Santísima llagas de San Francisco. El palacio fue diseñado en 1580 por Giacomo Della Porta en nombre del cardenal Marcantonio Maffei, lo que implicó la demolición de algunas casas de familia, que estaban en la Piazza della Pigna frente al edificio que había sido de la familia de Stefano Porcari. La muerte alcanzó el cardenal Maffei en 1583 y el edificio sin terminar comenzó una larga serie de cambios de propietarios y usos diferentes, cuya única constante fue para mantenerlo bajo el control del Vaticano.

Las termas de Agripa (en latín, Thermae Agrippae) fueron unas termas de la Antigua Roma construidas por Marco Vipsanio Agripa en el siglo I a C.

La iglesia de Sant'Ivo alla Sapienza (en italiano: Chiesa di Sant'Ivo alla Sapienza) es una iglesia de Roma, construida en el rione (barrio) de Sant'Eustachio. Erigida entre 1642 y 1660 por el arquitecto Francesco Borromini, por sus valores artísticos, técnicos y simbólicos, el edificio es considerada por muchos su obra maestra[1]​[2]​ y una de las obras maestras de la arquitectura barroca. La iglesia comenzó, alrededor del siglo XIV, como una capilla del palacio de la Universidad de Roma, que se llama La Sapienza, y fue dedicada a San Ivo (santo patrón de los abogados), de ahí su nombre. En 1632, Borromini se convirtió en arquitecto de La Sapienza y comenzó a ocuparse de la iglesia del complejo universitario. En ese momento, la edificación del patio en el que debía implantarse ya había sido definida por Giacomo della Porta, incluida la exedra al fondo, y también se había planeado que fuera una iglesia de planta circular con pequeñas capillas. Borromini diseñó un edificio de planta central, pero con una geometría compleja.[3]​ Las obras no comenzaron hasta 1643, aunque probablemente el diseño comenzó antes y pasó por varias fases, incluida la construcción de algunas maquetas de madera. Las obras continuaron durante más de veinte años. La primera fase de construcción fue de 1643 a 1655 cuando la iglesia aún estaba sin terminar y con edificios extraños adjuntos. Después de una interrupción, las obras se reanudaron en 1659, con la finalización de la iglesia, la construcción de la Biblioteca Universitaria Alejandrina y las fachadas en la Piazza Sant'Eustachio y Via dei Canestrari. En 1660 la iglesia fue consagrada, aunque las obras continuaron durante algunos años. La biblioteca se completó después de la muerte de Borromini.[4]​ Borromini usó una planta central basada en un hexágono obtenido a partir de la intersección de dos triángulos equiláteros, creando uno de los organismos más originales de toda la historia de la arquitectura.[5]​ Recordando sus orgullosas palabras: «Non mi sarei posto a questa professiones col fine di essere solo copista».[6]​ En una de las secciones en ángulo se encuentra la entrada, y en la sección semicircular opuesta está el altar. Las otras dos secciones redonda y en vértice, a ambos lados, son idénticas. Los ritmos complejos del interior tienen en ellos una deslumbrante geometría. Las ondulaciones del interior, de paños cóncavoas y convexos, crean una atractiva discordancia. La decoración es una mezcla de lo orgánico (cuatro cabezas aladas de querubines) con lo geométrico (estrellas), más platónico que los contemporáneos excesos en dorado y estuco de Bernini. La principal obra de arte del interior es un altar de Pietro da Cortona, representando a san Ivo.

La Iglesia de San Luis de los Franceses (en italiano, San Luigi dei Francesi) es una de las iglesias de Roma (Italia). Se encuentra en la plaza del mismo nombre, no lejos de la plaza Navona.[1]​